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1969 年，台視連續劇「芳华饱读王」破記錄播出 160 集，主題曲「一粒流星」成為曾仲影的代表作勾引 初中生，四十年來，除原唱葉啟田除外，陳昇、齊秦、費玉清齐曾翻唱。
快播在线观看曾仲影擔任製作主说念主的「彩虹之歌」節目，則培養了許多剛出说念的歌手。（另一闻明節目「群星會」，則以成名歌手演唱為主。）又因其推选與指導，湯蘭花、冉肖玲、楊燕、鄒森、白嘉莉、歐陽菲菲、金晶、劉福助等东说念主，均簽約環球唱片，演唱曾仲影作詞作曲及樂隊編曲的流行歌曲，名次榜上＜藍色的夢＞，讓冉肖玲一輩子齐感德曾老師的汲引。
曾仲影 1922 年出身於上海虹口租赁地，留學俄國的父親曾麗振交游在南京當教員的母親陳杏梅，但因雙親反對，並未崇敬結婚。
豪阔的童年，坐上私家車，跟著祖父聽梅蘭芳唱京劇，跟祖母看紹興戲、黃梅戲，也跟著奶媽看廣東大戲。稍長，因軍閥混戰，跟祖母遷回廈門故乡。中學搬到饱读浪嶼，就讀教會創辦的英華書院。小小的饱读浪嶼，有十三國租赁，形同小歐洲的濃郁泰西文化氣息，奠定曾仲影交融中西、絢麗多彩的东说念主生基礎。
彼時，廈門為日本所統領。1941 年曾仲影進入廈門大學歷史系。不久，日本偷襲珍珠港，蔣中正發起「十萬后生十萬軍」，廈大還沒畢業，曾仲影就投身軍旅，但也因為「愛國」而提前拿到畢業證書。
抗戰勝利，曾仲影手上有退役金，和一群滯留在廈門的好意思軍一樣获取目田，每天舞蹈縱樂。1946 年头，在最高檔的華僑舞廳，因看不慣囂張的好意思軍，與飛行官柯拉克中校大打脱手。事情鬧大了，又且攸關中好意思兩國国交，市政府下令通緝，曾仲影惧罪遁迹，輾轉來到台灣。
混了半年後，憑著大學學歷與流利的廈門腔閩南語，曾仲影考上「台灣廣播電台」，擔任播音員。
二二八事件發生，電台要轉播行政長官陳儀的安撫演說，曾仲影撤职帶著機器到現場負責轉播並接續陳儀華語之後的閩南語翻譯，不虞隔天就被憲警捉進警備總部。
其實，他早就被情治东说念主員难得了，可能是喜歡閱讀左傾的「觀察」雜誌，也或許是為了爭女友，曾仲影被電台共事檢舉，所幸「為陳儀翻譯」這件功勞，救了他一命，從「死刑」改判「妨礙步骤」的內亂罪，在警總度過一年多的黑牢生活。出獄後恢復原職，沒多久又因為他在電台玩起真空管，再次遭檢舉「企圖與共產黨通訊」，而二度入獄。
1949 年出獄時，碰巧秋風颯颯十月天，這次沒有恢復原職，又逢國民黨大軍惊骇來台，社會混亂。舉目無親、自大街頭，幸逢舊識舞女張月桂和她母親，不避鄰里異樣眼神接納他，並介紹曾仲影進入海風劇團吹小喇叭、展開豪阔不同的东说念主生。
之後，輾轉幾個劇團，當樂手巡迴献技除外也經常臨時上台。這賣藝糊口之餘，劇團少見的「外省籍」及因素證上的「大學畢業」，令各地考核分局特別刺眼，晚上献技後，經常被「派出所」約談至天亮。曾仲影不胜負荷，只好拜託有劲东说念主士，將因素證改為「小學肄業」，廈大畢業證書也放一把火燒了。
還沒有電視的年代，台灣东说念主的娛樂是京戲、布袋戲、歌仔戲、新劇(話劇)、雜技…等饰演產業。1954年曾仲影與妻家親友合組「白蘭劇團」，為強化團員素質及向心力，他還建设籃球隊、組織夏威夷樂隊。讓後起之秀很快就能與前輩「黑貓歌舞團」、「大台灣新劇團」並駕其驅。
「白蘭劇團」更勝一籌的是有個多才多藝的曾仲影，他開始與大明影業公司协作，進軍電影，並為影片配樂，從作詞、作曲，進而編劇、導演。＜茫茫鳥＞、＜薛仁貴東征＞、＜苦戀＞、＜雨中鳥＞、＜女性的仇东说念主＞、＜妖姬奪夫＞、＜西北雨＞、＜蛇郎君＞、＜可憐的媳婦＞……等台語片，齐由他負責音樂。闻明導演、年輕李行的第一部電影「王哥與柳哥」，也邀曾仲影作曲及配樂。
曾仲影曾经買下日本東寶歌舞團的服裝與说念具，自組「東方歌舞團」，又被環球唱片公司禮聘主捏唱片製作企宣事宜，他很高興聘金是昂貴的冷氣與鋼琴，更高興＜藍色的夢＞一舉捧紅冉肖玲。
1962 年台灣第一家電視台開播，大批網羅電影圈东说念主士，曾仲影於 1969 年被簽約為「特約作曲东说念主」，得以製作「彩虹之歌」節目與連續劇「芳华饱读王」，並開啟與楊麗花的协作關係，國东说念主老练的片頭「楊麗花歌仔戲」以及劇中大約无意的新調，齐是他的創作或採擷古調新編。
自稱「歌仔戲生人」的曾仲影，也獲葉青、小明明、黃香蓮等东说念主信任，不避諱親近「楊麗花御用作曲家」，也无谓管它台視、中視、華視，好像台灣已無作曲东说念主材了! 曾仲影頗有大一統的滋味，卻口口聲聲謙稱「無心插柳柳成蔭」。
1972 年，曾仲影轉入華視製作編導了不少膾炙东说念主口的連續劇，「望你早歸」、「離別的月台票」、「東港阿春」收視率齐不差。期間也為三立公司寫了「鐵獅玉玲瓏」，多年後，間接建立了兩位藝东说念主。
曾仲影的最愛还是電影導演，若能再回鍋，他不思再拍台語片了。1980 年矢志推出華語片「風雨中的燕子」，榮獲新聞局與僑委會甄選為優良影片，拷貝巡迴歐洲十六國放映。由於首部華語片成績不錯，1984 年他又投資千萬(當年台北市區獨戶透天屋子數十萬辛苦)，赴韓國协作拍攝「魔女怪胎」，卻因法規問題，被歸類為外國片，未獲「准演執照」，不得不宣告破產，成為違反票據法的通緝犯，幸賴友东说念主相援，才能渡過難關。
1987 年蔣經國總統宣佈肃清戒嚴，十月頒怖「大陸探親辦法」。儘管廈門已無親东说念主，曾仲影仍返鄉探視。此後，他經常獲邀參加「海峽兩岸導演研討會」，在此認識了廈門大學陳飛寶讲明與文化局的陳耕先生，結為忘年交。
老導演念茲再茲的大事，便是但愿國东说念主尊重灵敏財產。話說在楊麗花率團巡迴公演的需求下，曾仲影應當今河洛歌仔戲團股東陳聰明、劉鍾元之邀，為歌仔戲錄製「kala ok 伴唱音樂帶」。
在此之前，曾仲影已為三百多部電影配樂、作曲，唱片錄音現場樂隊編曲也已數百首，堪稱「錄音教父」，台灣中西樂演奏能手如李泰祥（小提琴）、林慶昇（大提琴）樊曼儂（長笛）、董榕森、李鎮東、顧豐毓（南胡）、陳勝田（笛子）、陳裕剛（蕭）、王正平（琵琶）、陳冠華（三絃）、鄭萬叢（鋼片琴）、江慶霖（打擊）……齐曾被他網羅。這些樂壇的一方之霸，願意為他所用，絕非只因豐厚酬勞，也因曾仲影的編曲冲破古典學院派的呆板，更一改傳統戲班套用舊曲、文武場齊奏而單薄的野台風格。
這份「樂隊編曲」的技能，歸功於曾仲影少小在饱读浪嶼英華書院的英文和日文基础底细，讓他能自修音樂理論，更能參加好意思國百克里爵士音樂院的函授課程，再交融少年時代所浸濡的南北戲曲與鑼饱读，以及福建南音與北管的養份，創造出合乎廣大台灣閩南东说念主口味的音樂與音響，被戲曲學者施如芳稱之為「歌仔戲音樂更始家」。
歌仔戲 kala 推出後，大受歡迎，卻很快就讓曾仲影颓败不已。当先是樂師失業，再加上政府壓抑電視台閩南語節目，為此，據說有东说念主曾思刺殺曾仲影。
除了 kala，原先為電影創作的歌曲，也大批被戲班採用，不同戲套上不同詞，再加上演員口述傳唱，或本來就喜歡隨興編唱，原始旋律果决變形，曲名更因戲而變，變成走回頭路的「定型曲牌」，豪阔失去作家原先依戲劇情境設計的音樂氛圍。
我方的文章收不到錢不打緊，姓名默示權、文章东说念主格權齐蕩然無存，曾仲影只好奔赴當年掌管灵敏財產的內政部文章權委員會，並於 1980 年 11 月 20 日及 1981 年 2 月 4 日，付費註冊登記文章權，获取台內著字第 14679 號與 15265 號證書。
上述登記費用並不便宜，卻無法受到官方主動保護，就算我方要主張文章權益，亦然秀才遭受兵、有理說不清，碰到黑说念的話，唯有自認横祸。若要委託律師，收來的錢可能付給律師還不夠，更遑論上法院打讼事了。
当今台灣、福建兩地歌仔戲團廣泛使用曾仲影的創作，代表性歌曲如：＜慶中秋＞＜仙鄉歲月＞＜相依為命＞＜春遊＞＜送君別＞＜花月良宵＞＜狀元樓＞＜七字調＞＜遊潭＞＜绝不动摇＞等，但曲名訛傳，名目多樣。
也由於歌仔戲中大批古詩詞称许之援用，以至「台語唱唐詩」等出书品亦錯誤標示＜吟詩調＞＜歌仔調＞＜鹿港調＞＜宜蘭調＞＜泉州調＞等，曾仲影說：「我东说念主齐還活著，歌卻成為古調了」。為解決此項以訛傳訛之現象，文建會(台灣文化部前身)傳統藝術中心特委託「財團法东说念主廖瓊枝歌仔戲文教基金會」進行探讨調查，並於 2002 年 12 月出书「曾仲影的音樂生存」（劉秀庭著），終能彰顯文章东说念主格權。
1998 年被醫生診斷出大腸癌末期的曾仲影，迄今仍像個老頑童般騎著摩托車到處晃蕩，喜愛釣魚的他勾引 初中生，絕不因天氣變化而取消此樂。每個月一次應邀到廈門大學的「閩南文化」講座，他也絕不缺席，喜吱吱地站上講台，滚滚不絕的傳授东说念主生寶典。